July 22, 2005
新版 貧困旅行記 / つげ義春
つげ義春の名がどの程度メジャーなのかを考えてみても、ぼくの世代を見回してみる限り、到底一般的とは言い難いようだ。そのうえで実はつげ義春が文筆家としての顔も持っているという事を聞いて感心する人が、世の中にどれくらいいるのかはわからないが、ぼくはつげの名は日本の漫画史においてもかなり重要な位置に座するものだと個人的に思っている。つげの漫画で有名な作品といえば「ねじ式」「無能の人」あたりが挙げられるが、特に「ねじ式」は浅野忠信主演で映画化されているので、耳にしたことがある人も多いかもしれない。
つげは、水木しげるのアシスタントの経験もあり、本作品中でもつげと白土三平とが、同じ宿で半月ほど仕事を共にしたエピソードがあったりと、つげのポジションとともに当時の「ガロ」の存在感の大きさが窺える場面がある。ともあれ、つげは作風からも賛否両論を大いに受ける漫画を描いているのだが、ずいぶん時間を経た現在は、概ね好意的な評価を得ているようだ。
本作のタイトルでもある「貧困旅行記」の“貧困”は、第一に金銭的貧困のことだが、本人曰く、「本の内容の貧困さや旅行の目的の貧困さにも由来したもので、トータルでこの本をあらわすのにふさわしいと思えたからである」、ということらしい。本人は、文章の拙さを含めて貧困という言葉を使っているらしいのだが、これは完全に謙遜である。確かにつげの文章は、文筆を本業とする人間のそれとは違い、メモの延長としての文章なので、一冊の本を意識した構成をとっておらず、書き殴ったように映るものも多くある。だがそれ以上に文章の表現は的確で読みやすいし、文章として間違いなく優れている。よく、彼の漫画を見れば、彼が文筆家としても優れた才能を持っていることがわかると評する人がいるが(確か椎名誠もエッセイに書いていたような…)、それは概ね正しい評価だと思う。つげの様に、漫画と文章との境界をあまり意識させることなく、双方を表現することができる人間は非常に希有だ。漫画を読んで、作者の書く文章を読んでみたいと思える漫画家がいったいどれほどいるだろうか。
つげ義治の漫画の多くは、話が起承転結や抑揚に欠けていることや、理由や説明が不十分だということから、“不可解”といった印象を与えることが多い。まるで夢を見ているように、明確な端点が見当たらず、とっかかりも少ない。だが、小説的手法に話を移してみれば、こうした特長は何ら特別なものではない。特に短編小説においては、話の不連続性や起伏の無さを、テクニックの一つとして使う作家も多い。チェーホフは、短編小説の骨法について、「壁にかかった猟銃が出てきたならば、いつかはその銃から弾丸が飛び出さなくてはならぬ」と言ったらしい。しかし、現代の観点ではそんなことは謎解き可能な推理小説だけで十分だ。もちろん、チェーホフをはじめ、かの時代のロシアの文豪達が不連続で不合理な小説を書いていたら大層頭の痛くなりそうな作品になっただろうということは想像に難くないのだけれども…
“夢を見ているように”という表現は比喩ではない。つげは自分の見た夢を作品のモチーフにしていることもあるし、夢日記をつけていたこともある。フロイトのように、夢に解釈をつけることは一つの手段ではあるが、夢を一つの物語としたときには、解釈の有無は見る側の勝手であって、往々にそのまま受け入れる方が面白い。
閑話休題。つげの漫画のことばかり書いてしまったが、一方で紀行文としてのこの本の魅力はどこにあるのだろうか。ここまでつげのことを持ち上げてばかりだったが、この本の魅力は文字通り彼の貧困さにあると言える。文章に関しては謙遜だと言ったが、言い換えれば、彼の旅行のスタイルやモチベーションには貧困という言葉が相応しい。それは、別の所からスタイルだけを持ってきて身に纏ったような、上辺だけのものではなく、もっと彼の本質からくるもののようである。同じく新潮文庫の「つげ義治とぼく」等に詳しいが、彼の生まれ育ちや、漫画を描くようになるまでの経緯などは、日本という国の戦中戦後の貧困さをかなりストレートに表すものだ。読み進めるほどに、落ち込んでしまいかねない内容ではあるが、興味深い。
本作に収録されている旅行は、結婚前のつげ一人での旅のスタイルから、家族旅行、友人との旅行と様々である。そして、それぞれの旅行の締めくくりのように、「この旅行は色々なことがあったが、それなりに楽しいものだった」、というニュアンスの一文が添えられていることを除けば、本文中からはつげが旅行を心から楽しんでいるという様な気分や景色はどうしても浮かんでこない。
自らさびれた鉱泉や、粗末な宿を訪れては侘びしい気持ちになるというのが、概してつげの旅のパターンである。作品中の『ボロ宿考』の作者の筆に、「貧しげな宿屋をみると私はむやみに泊まりたくなる。そして侘びしい部屋でセンベイ蒲団に細々とくるまっていると、自分がいかにも零落して、世の中から見捨てられたような心持ちになり、なんともいえぬ安らぎを覚える」、という一文がある。それはつげにとっての束の間の解放であり、自分からの解放は“自己否定”という形をとるしかないのだと自ら解釈付けている。これはあながち見当違いだとは思わない。
こうした動機(確かに貧困なのかもしれない)こそが、つげの旅行の本質部分にあると言える。しかし、同時に中核としてこのような要素を配しながらも、なお“夢を見ているように”旅行しているのがつげのスタイルだ。そこには、つげの意識的なテクニックでもなければ、まして奇を衒った素振りは微塵も見受けられない。読者にしてみれば、そこは伺うべき点ではないのだということを今一度主張しておきたい。
貧困という言葉が適切ではない挿絵や写真もまたこの本の魅力だ。風景、情景においては、個々の写真やイラスト間に見られるコントラストが印象的で秀逸である。彼の風景のイラストを見る限り、写真を撮る才能はともかくとして、写真を見るセンスには長けているのではないだろうか。つげの漫画やイラストは、ぼくの好みだし、非常に絵の上手い漫画家だと思っているのだが、世間一般の認識は必ずしもそうでないのが少し悲しい。
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